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Robots (y otras máquinas) que han sido protagonistas del cine

Desde que Mary Shelley introdujo en nuestra mente un personaje como la criatura del doctor Frankenstein, hemos empezado a hacernos a la idea de que hemos de convivir con unos seres no humanos que simulan tener alma o ser inteligentes

José María Sánchez Galera

Actualizada 04:30

María (Metrópolis, 1927)

María, Metrópolis (1927)

Una de las más destacadas obras de la ciencia ficción, y por dos grandes motivos. El primero, por ser una de las más logradas en la etapa del cine mudo. La segunda razón tiene que ver con la reiterada influencia que ha ejercido en el género. Dirigida por Fritz Lang, la guionista fue su entonces esposa Thea von Harbou, que adaptaba —como en otras ocasiones— una novela propia. La colaboración de Lang y Harbou abarca el periodo de esplendor del cine alemán: desde las sagas del Doctor Mabuse o Los Nibelungos hasta M, el vampiro de Dusseldorf, o La mujer en la Luna. La película se ambienta en una especie de descomunal Nueva York futurista y fabril, con toques de art déco, vías de ferrocarril elevadas y aviones biplanos. En la trama interviene un robot de apariencia femenina que suple a la perfección a la protagonista —es un doble idéntico e igual de expresivo y sugerente—, para cumplir con los designios políticos del pérfido oligarca Fredersen. Un recurso que vamos a ver repetido a lo largo del cine.

planeta-prohibido-1956

Robby, Planeta prohibido (1956)

En esta película —cuya trama transcurre en un lejano planeta situado entre ignotas estrellas y al cual llega una nave con tripulación terrestre— aparece uno de los ejemplos de robot simpático y simplón que proporciona el cine. Se trata de Robby, cuya estructura imita más o menos a la humana, en el mero bosquejo, si bien sus rasgos son exageradamente mecánicos. Siempre ayuda a los humanos, y jamás supone un peligro, ni siquiera cuando fabrica rápidamente litros de whisky. Medio siglo después, y en otro largometraje de ubicación «interestelar», Christopher Nolan incluirá entre sus personajes a robots de este tipo —a los que incluso se les puede programar el nivel de sinceridad y de humor— y de estructura física tan rudimentaria, que ya no se parecen en nada a la figura del hombre. Cinco años antes de Planeta prohibido, se presentaba en nuestro mundo el alienígena de Ultimátum a la Tierra con su robot, desde luego muy diferente. Con otro sentido de humor y carácter, encontramos al alcohólico y fumador Bender en la serie Futurama (1999–2023).

HAL, 2001: Una odisea espacial (1968)

HAL, 2001: Una odisea espacial (1968)

En quizá la obra más reconocible de Stanley Kubrick, nos topamos con este inquietante ordenador. No sólo lo han colocado, de hecho, al timón de la primera nave que lleva tripulación humana a Júpiter; además, le han confiado una serie de instrucciones secretas y, a la postre, permiten que queden a su cargo las decisiones que faciliten el cumplimiento de la misión. La máquina empieza a pensar por su cuenta, y entiende que el hombre puede resultar una amenaza. Demuestra un carácter taimado y nos sitúa ante uno de los auténticos riesgos de este mundo digital al que nos estamos encomendando. Después de HAL 9000, vendrá WOPR —el ordenador con nombre de hamburguesa que, sin saber lo que hace, está a punto de desencadenar el holocausto nuclear en Juegos de guerra (1983)—, Skynet —el ordenador que sí sabe lo que hace al desencadenar el holocausto nuclear en la saga Terminator—, y Matrix, entre otros.

Pistolero, en Almas de metal (1973)

Pistolero, en Almas de metal (1973)

En esta película, igual que en su secuela (Mundo futuro, 1976), y en otras, como Las mujeres perfectas (2004), los robots exhiben una plena apariencia humana —lo mismo que vimos en Metrópolis— y funcionan como autómatas, sin esa especie de conciencia que había emergido en HAL. En este caso, el robot —al que da vida un excelso Yul Brynner— pasa, de ser un muñeco andante que forma parte de un complejo parque de atracciones, a convertirse en un frío e implacable asesino. Y no es el único: los demás androides empiezan a fallar, y el parque temático —con tres zonas de recreación histórica: Roma, Medievo, Oeste— deja de ser un lugar apacible y divertido. Con un planteamiento más desarrollado, Yo robot (2004) nos describirá una rebelión de cyborgs a gran escala.

C–3PO, de Star wars (1977)

C–3PO, de Star wars (1977)

Inspirado en la fisonomía dorada del robot de Metrópolis —antes de transformarse en María—, este humanoide representa quizá al modelo más logrado, hábil, afable e inofensivo de todos los robots, además de contar con una identidad muy definida. Personajes similares pueden ser el Hombre de Hojalata, en El mago de Oz (1939), o Número Cinco, en Cortocircuito (1986). C–3PO es un robot políglota y parlanchín que dota a la película de un necesario toque de humor, y dispone de un compañero igual de metálico y repleto de cables que es R2–D2. A modo de galácticos don Quijote y Sancho, se complementan en sus diferencias —la unidad R2 es achaparrada, aguerrida y pragmática, y no se expresa con lenguaje humano— y, al fin y al cabo, son amigos.

Roy, de Blade Runner (1982)

Roy, de Blade Runner (1982)

Los modelos Nexus–6 constituyen la más avanzada de las series de «replicantes» que, a lo largo del siglo XXI, van a ser capaces de intercambiarse con los humanos. Se pretende que sean «más humanos que los humanos», como demostrará Roy (Rutger Hauer) en el momento de su muerte. Los «replicantes» forman parte de una larga colección de androides conscientes y, por tanto, en disposición de rivalizar con el hombre incluso en un nivel ontológico y moral, como es el caso de Ash en Alien (1979), David en Prometheus (2012) —ambos largometrajes de Ridley Scott (director también de Blade Runner), y sobre un mismo argumento—, así como, con mayor o menor detalle o matices, los protagonistas de El hombre bicentenario (1999), Robocop (1987), y, por supuesto de K (Ryan Gosling) —a quien su novia cibernética bautiza como «Joe»— en la secuela que dirigió Denis Villeneuve y se estrenó en 2017.

T–800, de Terminator (1984)

T–800, de Terminator (1984)

Interpretado por Arnold Schwarzenegger, se trata de un androide clónico, con aspecto externo humano, pero interior metálico y cerebro a base de microchips. En la primera película de la saga, es un robot que sigue metódicamente su programa y sus instrucciones: matar a Sarah Connor, sin reparar en ninguna consideración. Soporta todo tipo de golpes y balazos, y muestra una astucia y una fuerza que lo convierten en el guerrero perfecto. En la segunda entrega (1991) y en las que vendrán después, el actor nacido en Austria da una vuelta a su personaje: lo han reprogramado para defender la causa de Sarah y John Connor, y adquiere un sentido del humor que lo humaniza y que lo aproxima a una suerte de conciencia.

David, de A.I. Inteligencia Artificial (2001)

David, de A.I. Inteligencia Artificial (2001)

Moderna e incómoda adaptación de la clásica fábula de Pinocho. La película está repleta de robots dotados de algo que parecen sentimientos: desde el muñeco Teddy hasta el galante amador que interpreta Jude Law. A lo largo de la trama, el espectador duda de quiénes son más humanos, más compasivos: ¿los hombres de carne y hueso, o las máquinas, incapaces de atacar y cuyo único recurso consiste en huir? El comportamiento del niño David, su incondicional e inagotable veneración hacia la que considera su madre, su artificial pero intensa inocencia, su convencimiento o deseo de «ser un niño de verdad» y volver a su «mamá»… plantean una serie de preguntas acerca de quiénes o qué somos. Un precedente, con mucha menos carga filosófica, lo hallamos en D.A.R.Y.L. (1985).

WALL·E (2008)

WALL·E (2008)

Aunque su nombre hace referencia a su modelo, al protagonista de este largometraje de animación Disney–Pixar lo conocemos mediante el acróstico que da título al film y que señala cuál es su tarea fundamental: quitar basura. Su aspecto, envejecido, de máquina deteriorada, se inspira en otros robots cinematográficos, como el de Cortocircuito, pero con algo de R2D2. Es un robot paciente, simpático, trabajador, pertinaz, rutinario —se despierta con un sonido de arranque de los clásicos Macintosh— y con muchos toques de personaje sencillo, colorido y romántico, en especial cuando conoce a EVA, un robot mucho más avanzado y de curvas más bonitas. WALL·E es entrañable —cariñoso y atento, servicial, podríamos añadir—, divertido sin pretenderlo, es capaz de reciclar a la humanidad sin proponérselo, y habrá quien entienda que puede inspirar a todos los maridos del mundo empeñados tercamente en cuidar de su esposa y su hogar. WALL·E, alguien que sonríe cada mañana, aunque nadie más en este planeta lo haga.

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