Las ocho obras más influyentes de Eduardo Chillida en su centenario

Eduardo Chillida, en el parque del Retiro en Madrid

En sus inicios, Chillida acudió a la escultura figurativa, pero pronto cambiaría su hoja de ruta adentrándose en la abstracción, lo que le facilitará su máxima expresión artística y personal. En su investigación dentro del ámbito abstracto descubre el vacío, este será el elemento fundamental que dará sentido a su obra. A pesar de trabajar con diversos materiales, el hierro y el hormigón serán su seña de identidad para la posteridad. Una de las principales disciplinas en las que focalizó su trayectoria fue la escultura monumental, convirtiendo muchas de estas en símbolos para la ciudad en la que reside. Según indicó el propio artista, su espíritu estaba movido por la curiosidad y por el deseo de descubrir: «Lo que sé hacer es seguro que ya lo he hecho, de ahí que tenga que hacer siempre lo que no sé hacer».

El peine del viento (Bahía de San Sebastián, 1977)

Esta obra un conjunto de tres esculturas de acero de más de 9 toneladas cada una. Se sitúan que se sitúa en los acantilados del Monte Igueldo, donde acaba la ciudad y comienza el mar. Eduardo Chillida ancló en las rocas del acantilado las tres esculturas para que el viento y el mar se adentrasen en ellas en la Bahía de La Concha. Este lugar fue escogido gracias a la potencia de la naturaleza que se haya en él. Por eso Chillida escoge una escultura monumental y rotunda que metamorfoseada con la naturaleza parece ligera y potente al mismo tiempo.

La sirena varada (Madrid, 1972)

La obra se llamaba originariamente Lugar de encuentros III, aunque finalmente fue nombrada como hoy la conocemos. Una de las teorías más destacadas acerca de su nombre es que fue asignado por la teatral homónima de Alejandro Casona. Esta obra profundiza en una de las aspiraciones más codiciadas por el hombre, la de escapar a su realidad. Por este motivo, puede ser que la primera obra de hormigón armado de Chillida tenga este nombre por la ambición desmedida del hombre por caminar contra las leyes físicas, algo que busca el autor vasco en esta escultura jugando con la ley de la gravedad. Se trata de una obra que está suspendida por cuatro cables de acero. Chillida consiguió que pareciese una escultura ligera a pesar de sus seis toneladas de peso.

El elogio del horizonte (Gijón, 1990)

Esta obra crea un espacio único en el Cerro de Santa Catalina. El elogio del horizonte, ha creado una estampa única desde 1990 cuando fue ubicada en este punto, pero no fue elegido previo al diseño de la pieza. Con sus formas curvas crea una especie de brazos que cogen a la naturaleza. El cielo es el techo de este espacio, cuyo interior guarda el sonido del viento. La obra es también un marco para focalizar nuestra vista en la inmensidad y sublimidad de la naturaleza.

Puerta de música (Santiago de Compostela, 1994)

Es la única obra permanente del escultor Eduardo Chillida que reside en un espacio público de Galicia. Se ubica, desde junio de 1994, en el parque de Santo Domingo de Bonaval, en Santiago de Compostela. Está formada por 17 toneladas de acero y supera los tres metros de altura. Su estructura, formada por dos columnas unidas por un dintel, similar a una puerta, está creada para que la fuerza del viento proyectada sobre la pieza produzca un armonioso sonido. Chillida explicó esta obra para definir su evolución con «la relación con el espacio y con el tiempo a través de la música, e incluso unas cosas que me han hecho a mí tener una aproximación especial con la música desde hace muchos años».

Monumento a la Tolerancia (Sevilla, 1992)

Se inauguró el 1 de abril en 1992, coincidiendo con la inauguración de la Exposición Universal de Sevilla. La obra conmemora el edicto de Granada de 1492. El proyecto surge del gobierno municipal del año 1980, liderado por el alcalde Luis Uruñuela. El objetivo era recordar a cinco miembros de una familia judía que fueron ejecutados. El mismo Chillida al ser inaugurado dijo: «No es mi intención dar ningún ejemplo a nadie, pero sería perfecto que algún día en Sevilla el pueblo judío, el árabe y el cristiano volvieran a darse la mano. Eso es precisamente la idea que refleja el monumento».

Tolerancia para el diálogo (Münster, 1993)

Fue encargada por la ciudad para conmemorar la Paz de Westfalia, por la que finalizó la guerra de los Treinta Años y la guerra de los Ochenta Años entre España y los Países Bajos. Dos esculturas que hablan entre sí, sus vacíos las diferencian y al mismo tiempo las acercan entre sí. La obra de Chillida nos permite frenar el frenético mundo en el que nos encontramos para reflexionar.

Besarkada (San Sebastián, 1998)

Besarkada, en euskera, significa abrazo. Su obra es un impasse, con una salida compleja en tiempos modernos, la mirada y la reflexión. Esta obra nos reclama un parón en el camino para pensar. Un bloque sólido y monumental agrietado con formas geométricas que de algún modo dibujan un recorrido en él. Forma parte de la colección del Reina Sofía desde 1999.

Barcelona, Mural G-333 (Barcelona, 1998)

Chillida realizó este mural tres años después de la inauguración del edificio del MACBA. La obra está compuesta de piezas de hormigón refractario. Tras cocerlas a 1.300 grados, las pintó con óxido de cobre y luego las volvió a cocer a 1.120 grados. En este proceso de doble cocción, el óxido adquirió un color negro característico y la obra adoptó una textura entre la escultura y el grabado. El mural aglutina el lenguaje propio del artista y su concepto de abstracción. La simplicidad es uno de los aspectos cruciales de su arte, haciendo un claro contraste en su forma de comprenderlo.

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